恒常學習

佛教与新年的互动并不是单方面将佛教元素增添进节庆内容中。以寺院为中心，佛教在新年中承载了更为重要的空间意义。按照入唐求法僧圆珍《行历抄》大中八年（854）条的记述：「凡此国人，不论男女，于正月中，爱游寺观，礼佛看僧。因此多人入寺游纵。」宋代吴自牧《梦粱录》卷一更明确表示，「正月朔日，谓之元旦，俗呼为新年。一岁节序，此之为首……不论贫富，游玩琳宫梵宇，竟日不绝。家家饮宴，笑语喧哗。此杭城风俗」。

遊寺礼佛 俗讲布施

由此可见，正月一日的游寺礼佛成为彼时民众必不可少的生活习俗，人们成群结队前往寺院礼佛见僧，已经是常见的文化活动。同时，寺院也已经超越神圣空间的范围，在节庆中作为大众社会生活的一部分，发挥着世俗空间的文化整合功能。以寺院空间为中心，新年有一系列活动。除夕之夜，伴随寺院钟声进入新年，对民众而言具有特殊的仪式感和意义。除夕撞钟也成为新年里的重要习俗。撞钟为108次，其中原因有二：一是烦恼共108种，撞钟象征烦恼的破除；二是12个月、24节气、72个候共108个，撞钟是一年时间的象征。由此可见，除夕撞钟是以寺院空间为依托，佛教与中国传统岁时文化融合的象征。
 
新年期间，寺院还会举行俗讲活动。所谓俗讲，是以世俗大众为对象，僧众对佛教经义进行通俗浅显的讲唱活动。根据圆仁《入唐求法巡礼行记》记载，正月一日「家家立竹杆，悬幡子，新岁祈长命。诸寺开俗讲」。韩愈在《昌黎先生文集》卷六《华山女》中也描绘了俗讲的情况：「街东街西讲佛经，撞钟吹螺闹宫廷。」由此可见，俗讲早已成为新年期间寺院的一项节日庆祝活动。而伴随俗讲的是布施。在正月一日，民众布施祈愿，敦煌写卷《施舍疏文》保存了中唐时期布施的细节，可以让我们窥见新年布施的大致情况，「红花一斤，铁二斤，施入写种。右所施意者，为合家大小报愿平安，今投道场，请为念诵。正月一日弟子无名疏」；「票两硕布一尺，施入铸钟。若所施意者，为合家报愿平安，[今投道]场，请为念诵。正月一日弟子贺升朝谨疏」。新年布施是一种以民众为主体的活动，费用自筹，目的是祈佑或为亡人荐福。
 
整体来看，寺院作为新年活动中重要的空间，提供了民众世俗的社会活动场所。同时，其作为佛教的神圣空间，又具有世俗空间不具有的宗教功能。因此，寺院在新年中为大众提供了「祈福灭罪」的一种途径。

  

服務大众 引导生活

无论是佛教整体还是寺院空间，作为佛教代表直接参与新年活动、与民众接触的是现实中的僧众。僧众作为佛教的「实践主体」，是印度、中国佛教的接受、转型和传播主体。佛教在中国的社会生活化需要以僧众为主体来完成。一方面，僧众融入社会生活，参与到新年中，服务大众；另一方面，僧众又通过适应、改造、诠释中国传统文化，承担了引导民众生活的角色。
 
僧众在新年中的社会角色很好地体现在庙会活动上。庙会是一种集宗教、集市、娱乐为一体的综合性民俗活动，是中华民族特有的文化遗产。新年逛庙会也成为一种社会风俗。据记载清代岁时风俗的杂记《燕京岁时记》所云，「每至正月，自初一日起，开庙十日。十日以内，游人坌集，士女如云」；「开庙之日，百货云集，凡珠玉绫罗，衣服饮食，星卜杂技之流，无所不有，乃都城内之一大市会也」。

 
庙会不仅提供敬香拜佛、求福祈愿的寺庙基本功能，还云集商贩进行商贸活动，以及民间艺人的娱乐表演。内容如此庞杂的民俗活动，僧众不仅参与其中，更是服务大众的主体。如上文所论的燃灯、俗讲等节庆活动，专门设有「燃灯僧」「俗讲僧」，敦煌遗书中也保存有多篇供燃灯诵读的《燃灯文》，这些都是僧众履行节庆角色的证明。此外，僧众深入参与庙会，甚至进行表演仪式让民众观看。
 
以庙会等节庆活动为平台形成的是以大众日常生活为中心的新年活动。僧众在其中服务大众，并在佛教融入中国传统文化后，承担起了社会生活引导者的角色。诸如庙会等新年民俗活动，不仅体现了僧众对广大民众固有生活习俗的影响，同时也加快了佛教社会生活化的进程，使之逐渐成为中国化的佛教。
 
民众的祈愿心理，是一种古已有之的民俗心理现象。新年本身就起源于驱邪除祟、追求幸福安康等祈愿活动。而佛教为新年增添新的元素，通过将祈愿心理仪式化，为新年提供了难能可贵的精神价值。新年期间，很多寺院都会举办祈福法会，祈祷正法久住、国泰民安等。更重要的是，法会并不局限在佛教内部，而是一种民众参与其中的公共性活动。法会中举行的燃灯、诵经、念佛、礼忏等各类活动，让参与者在感知新年深层次文化内涵的同时洗礼了心灵，达至社会的整体清净安宁。这个过程中，佛教深化了传统新年习俗的内涵和价值，让新年习俗更具有精神层面的意义。本文整理自——中国社会科学网，圣凯《春节习俗与汉传佛教社会生活》
  
数据源：广东岭南禅宗文化研究中心

農曆新年有著深厚悠久的文化底蘊，作為中國文化中最重要的節日，新年的習俗也是在眾多傳統節日中最為豐富的，每一項都寄託著人們對於未來一年的美好期望，承載著人們對美好生活的期許。自佛教傳入中國後，佛教不斷吸收、接納，逐漸融入到中國文化中，成為中國傳統文化中的重要組成部分，滲透到了中國人生活方面，對廣大民眾的思想觀念及社會習俗產生了巨大的影響。其中，包括新年的習俗，也隨著佛教的進入而增添了許多精彩的內容。這是佛教中國化、本土化中的具體展現，也是佛教在歷史沿革上，為中華民族共同體意識貢獻力量的體現。今天，我們便來略談佛教文化中衍生出來的新年習俗。

敬香禮佛

每逢新春佳節，廣大民眾都會結伴前來寺院敬香禮佛。以真摯感恩的心，虔禱質樸的心望，以期許獲得福氣和好運，獲得佛教的祝福與加持。尤其是大年初一，寺院便成為了人們新年祈願、寄託祝福的所在，歲首燒頭香，更是使各大古刹前人頭攢動。這其實是佛教本土化的一種表現，「上頭香」這種形式，如今已成為了節日民俗的一部分。

實則，在佛教看來，供養佛、法、僧三寶，不在於供養物的貴賤多寡。佛教界持續宣導文明敬香，以正信正行引導信教群眾，並不提倡市民搶第一炷香、燒高香、大香。沉香，是傳統供佛善妙之香，法量大和尚有漢俳詠沉香雲：「智火焚覺香，獻供三寶祝吉祥，無量功德藏」，新春佳節，歡迎廣大善信來六榕為十方三寶奉上一柱清淨殊妙的沉香作至誠恭敬之供養，既增上福德，又維護環保，給廣大群眾帶來殊勝微妙的清雅高潔的禮佛體驗，心生隨喜，福增河沙。以此功德，祈願諸佛菩薩、龍天護法，放光加被，眾善信增福增吉祥，龍年龍馬精神，安康如意，越來越好！

迎新祈福

正月初一是彌勒菩薩聖誕，每逢這一天，寺院裏一般都會舉辦齋諸天祈福大法會。許多信眾也會趕來寺院，參加新春祈福法會，禮敬諸天，祈求福祉，沐浴法喜，寄託對美好生活的嚮往。 除去參加祈福法會，許多善信也喜歡在春節期間，來寺院遊覽禮佛，人們相信，在新的一年開啟之時，前來清淨道場，卸下塵勞，洗滌身心，向諸佛菩薩祈願祝禱，定然能夠在新的一年裏獲得無上加持，諸事順遂，順利如意。

 

元宵張燈

正月十五元宵佳節，佛教僧人有觀佛舍利、點燈敬佛的傳統。東漢明帝時期，明帝信奉佛教，就命令士族庶民都要張燈結綵，在皇宮和寺廟裏更要「燃燈表佛」，以表示對佛教的尊敬和虔誠。 此後，元宵供燈的佛教禮儀逐漸由宮廷流傳到民間，由中原發展到全國，逐漸形成民間盛大的節日，點燈、賞燈蔚然成風。

《維摩經》中說：「譬如一燈燃百千燈，冥者皆明，明終不盡。」以燈比喻佛法的弘揚無邊無盡，燈燈相傳、光光互照，燃起我們的心燈，使大慈大悲的大愛傳遍世界的每個角落，把佛法的甘露妙雨灑遍每個人的心中。

因此，在元宵佳節，佛寺常會點燈敬佛，或是舉行傳燈法會，祈願佛法智慧之光，照耀大千世界。「元宵張燈」這個佛教傳統，經過漫長歲月的推廣及傳承，逐漸走入了社會當中，點燈、賞燈，寄託了人們對人夀年豐、團圓和合的美好期望。

今日，我們略為瞭解了三項由佛教傳統中衍生、漫行於社會生活、為社會大眾所喜聞樂見的農歷新年習俗，實則，這是佛教文化和中國本土文化融合的一種映射，佛教既保證了自己宗教化的一面，也為豐富中國傳統文化造成了深遠的影響，更重要的，佛教的慈悲與利他，包容與廣大，得以更廣泛地弘揚。
 
圖片及資料來源：廣州六榕寺

 

如果你相信一切由心做的話，妖魔鬼怪只不過是心魔、幻境，那唸句「般若波羅蜜」，提醒自己以智慧克服心魔，說不定真的可能降魔呢。

 
港產鬼怪電影裏時有驅鬼人口唸「般若（音波野）波羅密」作驅魔的咒語，其實這不是一個降魔的咒，而是一個梵文佛經名詞的繙譯，意思是以智慧達到修行的終極目標，解脫。佛教的修行基礎是修心，尋回真實（本來面目），人人皆能成佛，並未有一個全能的神幫助信徒扭轉乾坤。
 
佛教本土化 信眾多寄託
 
和其他宗教一樣，很多信眾向佛和菩薩祈願，希望菩薩能夠回應他們的願望（菩薩是還未成佛的覺者）。一些佛經裏面亦有很多有關超自然的能力（神通）、境界和事迹的描述，例如《佛說阿彌陀經》說及的西方極樂世界，就有點近似人類祈願的理想國度（阿彌陀佛和觀世音菩薩可能是中國人最常聽到的菩薩，很多非佛教徒在危急時也可能會呼喊他們的名字）。
 
其實，這都是釋迦牟尼佛為了因應我們的慣性思維而設計的一些介入點（佛教所謂的「方便」），人總是希望有一個可以依賴、聽自己祈願的超自然體，神、祖先、山嶽、動物都可以成為崇拜物件。佛教傳到中國後，自魏晉南北朝（西元220-589年）就開始本土化，混入中國儒家、道家和民間神話風俗元素，現時我們超渡（滅罪、消災、積福）和追思去世的親人的佛教儀式，是建基於南北朝時梁武帝的制定（梁皇寶懺），這是糅合儒家孝親思想和道教儀式的漢傳佛教儀軌。
 
以智慧克服心魔 離苦得樂
 
佛教修行的最終目的是離苦得樂。拜佛是尊重佛作為我們導師，報答佛恩，亦有借境調心之意，增加信心，不是求神庇佑。正信的佛教徒相信因果，修行累積善緣，佛教不迷信，但可以接受一些儀軌，感應（宗教經驗）、寓言、隨緣說法，作為「方便」。是謂「佛說菩提心（求道心）是因，慈悲為根本，以方便而至於究竟（終極開悟）」《大日經》。
 
現在無論是研究佛學（哲學）還是學佛（宗教信仰）的人，都是希望透過修心，從世間的煩惱解放出來，接觸佛教思想的媒介已經很多元化和趕潮流。由進念藝術團體演出，有一行禪師、衍空法師、僧徹法師參與創作的多媒體舞台劇《華嚴經》（漢傳佛教華嚴宗的開宗經典），標榜經中治心名句「心如工畫匠，能畫諸世間」，就頗受歡迎，已重演過多次了。如果你相信一切由心做的話，妖魔鬼怪只不過是心魔、幻境，那唸句「般若波羅蜜」，提醒自己以智慧克服心魔，說不定真的可能降魔呢。
 

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作者：馮孝忠太平紳士
 
佛教徒，專修淨土宗。現為恒基兆業地產有限公司執行董事。著作有《轉工前，停一停想清楚》、《人生禪語》。
 
 
 

 

只要留心觀察就不難發現，無論是寺院裡的佛像雕塑，還是字畫玉器上的造像幾乎所有佛菩薩都是赤腳，那麼佛菩薩為什麼都是「赤腳」的呢？

其實這個問題我們在經 書中就可以找到答案，《佛說處處經》雲：佛不著履，有三因緣：一者，使行者少欲二者，現足下輪三者，令人見之歡喜。
 
第一：使行者少欲行者就是指僧人。鞋子是身外之物，佛陀以不穿鞋的形象來勸化世人減少物欲，切勿產生迷戀物質享受的欲望，也是提醒行者要有苦修的決心。

第二：顯現足下的千輻輪相千輻輪相，是「如來三十二相」之一，指佛腳底的轂網輪紋，眾相圓滿，有如千輻輪。佛陀足下的千輻輪相體現了自性功德成就，更是為了說法教化來利益無量眾生，令眾生發菩提心，入佛法中修行，證得成就。

第三： 令見者歡喜佛足印原是佛陀涅槃時，留在摩揭陀國巨石上的腳印。因為佛足有如此的妙相，所有見到佛足者，都會生歡喜向佛之心。

如果你曾看過穿鞋的佛菩薩造像，也不需要質疑。《金剛經》有言：「凡所有相，皆是虛妄。若見諸相非相，則見如來。」

不論是穿鞋或是赤腳，都是虛妄相，不必執著於此。學佛更重要的是藉由觀察內在實相，如實地觀察事物的實相，不斷修習，才能從所有的不淨、雜染、痛苦中徹底解脫。
 
圖片及資料來源：上海隆慶寺